1000 пластинок » Дмитрий Бортнянский |
Дмитрий Бортнянский
Рейтинг: 
(4 голоса)
Полное имя: Дмитрий Степанович Бортнянский
Страна: 
Дата рождения: 1751 год
Дата смерти: 28 сентября 1825 года
Комментариев нет
Дмитрий Бортнянский
Дмитрий Степанович Бортнянский — знаменитый русский композитор церковной музыки, с деятельностью которого тесно связаны судьбы православного духовного пения первой четверти этого столетия и придворной певческой капеллы. Бортнянский родился в 1751 году в городе Глухове, Черниговской губернии.
В царствование императрицы Елисаветы Петровны он поступил малолетним певчим в придворный хор. Императрица Екатерина II обратила внимание на дарование молодого Бортнянского, занимавшегося у известного итальянского композитора Галуппи, и послала его в 1768 году за границу, для усовершенствования в изучении теории композиции. Бортнянский продолжал в Венеции свои занятия у Галуппи, затем, по совету своего профессора, с научной целью ездил в Болонью, Рим, Неаполь. Ко времени пребывания Бортнянского в Италии относятся его сонаты для клавесина, отдельные хоровые сочинения, две оперы и несколько ораторий.
В 1779 году Бортнянский 28-ми лет возвратился в Россию. Его сочинения, поднесенные императрице Екатерине II, произвели сенсацию. Вскоре Бортнянский был удостоен звания композитора придворного певческого хора и денежной награды.
В царствование императора Павла Петровича, в 1796 году, Бортнянский был сделан директором придворной певческой капеллы, преобразованной в том же году из придворного певческого хора, на место Полторацкого, умершего годом раньше. Заведуя капеллой, Бортнянский, помимо своих композиторских дарований, выказал еще организаторский талант. Он обратил внимание на комплектование хора лучшими голосами России, довел хор до высокого совершенства исполнения, а главное — энергично противодействовал той распущенности пения, которая царила в православных церквах, в которых, между прочим, исполнялись произведения и невежественных композиторов, носившие названия, например херувимских, в самом деле рядом с мелодиями умилительного распева, выводившими разные веселые напевы. В церковное пение вводились арии из итальянских опер. Кроме того, и хорошие сочинения писались так неудобно для голосов, что в разных церковных хорах они подвергались изменениям и искажениям. Все это побудило св. Синод, разумеется, при содействии Бортнянского сделать следующее постановление: 1) петь в церквах партесное пение только по печатным нотам; 2) печатать партесные сочинения Бортнянского, а также и других известных сочинителей, но только с одобрения Бортнянского. Этим был водворен в церковном пении желаемый порядок. Бортнянский обратил внимание на церковную мелодию; по его ходатайству были напечатаны распевы, написанные крюками. Бортнянский сделал попытку разработать древние напевы нашего церковного песнопения, но нельзя сказать, чтобы труды его вполне достигли цели. Под влиянием духа времени, Бортнянский, желая придать старинным мелодиям вполне определенную ритмическую стройность, нередко видоизменял эти мелодии, удаляясь от их истинного духа. Переиначивая мелодии, Бортнянский часто давал словам не вполне верную декламацию. Одним словом, из стариной церковной мелодии, служившей ему как бы канвою, Бортнянский создавал нередко почти новую мелодию. На недостатки в переложениях Бортнянского указывает Львов в своем сочинении «Ритм».
Несмотря на то, что Бортнянский был родом из Украины, он сильно поддался влиянию итальянской школы, тяготение к которой весьма ощутительно в духовной концертной музыке Бортнянского. Но тем не менее в его произведениях видно крупное дарование; в них автор стремился выразить мысль текста священных песнопений, стараясь передать общее молитвенное настроение, и не особенно вдаваясь в частности. Гармония в сочинениях Бортнянского сравнительно проста и вообще в его музыке нет тех эффектных и искусственных приемов, которые могли бы развлекать молящегося; кроме того, в сочинениях Бортнянского видно глубокое знание голосов. Многие биографы и историки называют время деятельности Бортнянского «эпохою» в области православной церковной музыки; отчасти они правы, так как Бортнянский первый оказал влияние на установление порядка в церковном пении по всей России, и первый стал разрабатывать древние церковные напевы. Более верного и точного переложения церковных мелодий стал придерживаться Турчанинов.
Бортнянский умер 28 сентября 1825 года в Петербурге.
Лучшими концертами Бортнянского считаются: «Гласом моим ко Господу воззвах», «Скажи ми, Господи, кончину мою», «Вскую прискорбна, еси, душе моя», «Да воскреснет Бог и расточатся врази его», «Коль возлюблена селениe твоя, Господи». Из многочисленных сочинений Бортнянского изданы придворною певческою капеллою 35 концертов, 8 духовных трио с хором, трехголосная литургия, 7 херувимских, 21 мелких духовных песнопений, собрание духовных псалмов и других песнопений, в двух томах (26 номеров), собрание четырехголосных и двуххорных хвалебных песней, в двух томах (14 номеров), собрание гимнов для одного и четырех голосов, и проч. Ср. «Церковное пение в России», протоиерея о. Д. Разумовского (Москва, 1867), «Березовский и Бортнянский, как композиторы церковного пения» Н. А. Лебедева (Спб, 1882).
Дмитрий Степанович Бортнянский — знаменитый русский композитор церковной музыки, с деятельностью которого тесно связаны судьбы православного духовного пения первой четверти этого столетия и придворной певческой капеллы. Бортнянский родился в 1751 году в городе Глухове, Черниговской губернии.
В царствование императрицы Елисаветы Петровны он поступил малолетним певчим в придворный хор. Императрица Екатерина II обратила внимание на дарование молодого Бортнянского, занимавшегося у известного итальянского композитора Галуппи, и послала его в 1768 году за границу, для усовершенствования в изучении теории композиции. Бортнянский продолжал в Венеции свои занятия у Галуппи, затем, по совету своего профессора, с научной целью ездил в Болонью, Рим, Неаполь. Ко времени пребывания Бортнянского в Италии относятся его сонаты для клавесина, отдельные хоровые сочинения, две оперы и несколько ораторий.
В 1779 году Бортнянский 28-ми лет возвратился в Россию. Его сочинения, поднесенные императрице Екатерине II, произвели сенсацию. Вскоре Бортнянский был удостоен звания композитора придворного певческого хора и денежной награды.
В царствование императора Павла Петровича, в 1796 году, Бортнянский был сделан директором придворной певческой капеллы, преобразованной в том же году из придворного певческого хора, на место Полторацкого, умершего годом раньше. Заведуя капеллой, Бортнянский, помимо своих композиторских дарований, выказал еще организаторский талант. Он обратил внимание на комплектование хора лучшими голосами России, довел хор до высокого совершенства исполнения, а главное — энергично противодействовал той распущенности пения, которая царила в православных церквах, в которых, между прочим, исполнялись произведения и невежественных композиторов, носившие названия, например херувимских, в самом деле рядом с мелодиями умилительного распева, выводившими разные веселые напевы. В церковное пение вводились арии из итальянских опер. Кроме того, и хорошие сочинения писались так неудобно для голосов, что в разных церковных хорах они подвергались изменениям и искажениям. Все это побудило св. Синод, разумеется, при содействии Бортнянского сделать следующее постановление: 1) петь в церквах партесное пение только по печатным нотам; 2) печатать партесные сочинения Бортнянского, а также и других известных сочинителей, но только с одобрения Бортнянского. Этим был водворен в церковном пении желаемый порядок. Бортнянский обратил внимание на церковную мелодию; по его ходатайству были напечатаны распевы, написанные крюками. Бортнянский сделал попытку разработать древние напевы нашего церковного песнопения, но нельзя сказать, чтобы труды его вполне достигли цели. Под влиянием духа времени, Бортнянский, желая придать старинным мелодиям вполне определенную ритмическую стройность, нередко видоизменял эти мелодии, удаляясь от их истинного духа. Переиначивая мелодии, Бортнянский часто давал словам не вполне верную декламацию. Одним словом, из стариной церковной мелодии, служившей ему как бы канвою, Бортнянский создавал нередко почти новую мелодию. На недостатки в переложениях Бортнянского указывает Львов в своем сочинении «Ритм».
Несмотря на то, что Бортнянский был родом из Украины, он сильно поддался влиянию итальянской школы, тяготение к которой весьма ощутительно в духовной концертной музыке Бортнянского. Но тем не менее в его произведениях видно крупное дарование; в них автор стремился выразить мысль текста священных песнопений, стараясь передать общее молитвенное настроение, и не особенно вдаваясь в частности. Гармония в сочинениях Бортнянского сравнительно проста и вообще в его музыке нет тех эффектных и искусственных приемов, которые могли бы развлекать молящегося; кроме того, в сочинениях Бортнянского видно глубокое знание голосов. Многие биографы и историки называют время деятельности Бортнянского «эпохою» в области православной церковной музыки; отчасти они правы, так как Бортнянский первый оказал влияние на установление порядка в церковном пении по всей России, и первый стал разрабатывать древние церковные напевы. Более верного и точного переложения церковных мелодий стал придерживаться Турчанинов.
Бортнянский умер 28 сентября 1825 года в Петербурге.
Лучшими концертами Бортнянского считаются: «Гласом моим ко Господу воззвах», «Скажи ми, Господи, кончину мою», «Вскую прискорбна, еси, душе моя», «Да воскреснет Бог и расточатся врази его», «Коль возлюблена селениe твоя, Господи». Из многочисленных сочинений Бортнянского изданы придворною певческою капеллою 35 концертов, 8 духовных трио с хором, трехголосная литургия, 7 херувимских, 21 мелких духовных песнопений, собрание духовных псалмов и других песнопений, в двух томах (26 номеров), собрание четырехголосных и двуххорных хвалебных песней, в двух томах (14 номеров), собрание гимнов для одного и четырех голосов, и проч. Ср. «Церковное пение в России», протоиерея о. Д. Разумовского (Москва, 1867), «Березовский и Бортнянский, как композиторы церковного пения» Н. А. Лебедева (Спб, 1882).
Статью опубликовал(а) serghey30
Дмитрий Бортнянский
Участие в группах:
Участие в группах:
|
|
Дмитрий Бортнянский
Концерт №I. «Воспойте Господеви, воспойте песнь нову» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 2»)
Концерт №III. «Господи, силою Твоею возвеселится царь» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 3»)
Концерт №IV. «Воскликните Господеви вся земля» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 1»)
Концерт №V. «Услышиття Господь в день печали» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 3»)
Концерт №X. «Пойте Богу нашему, пойте» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 1»)
Концерт №XI. «Благослови Господь, яко услыша глас» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 2»)
Концерт №XIX. «Рече Господь… Господеви моему» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 2»)
Концерт №XV. «Приидите воспоим, людие» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 1»)
Концерт №XVI. «Вознесу Тя, Боже мой» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 3»)
Концерт №XXI. «Живый в помощи Вышняго, в крове Бога небесного» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 2»)
Концерт №XXV. «Не умолчим никогда, Богородице» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 1»)
Концерт №XXVII. «Гласом моим ко Господу воззвах» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 3»)
Концерт №XXVIII. «Блажен муж, бояйся Господа» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 1»)
Концерт №XXXIII. «Вскую прискорбна еси душе моя» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 2»)
Концерт №XXXV. «Господи, кто обитает в жилищи Твоем» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 3»)
Концерт №I. «Воспойте Господеви, воспойте песнь нову» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 2»)
Концерт №III. «Господи, силою Твоею возвеселится царь» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 3»)
Концерт №IV. «Воскликните Господеви вся земля» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 1»)
Концерт №V. «Услышиття Господь в день печали» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 3»)
Концерт №X. «Пойте Богу нашему, пойте» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 1»)
Концерт №XI. «Благослови Господь, яко услыша глас» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 2»)
Концерт №XIX. «Рече Господь… Господеви моему» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 2»)
Концерт №XV. «Приидите воспоим, людие» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 1»)
Концерт №XVI. «Вознесу Тя, Боже мой» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 3»)
Концерт №XXI. «Живый в помощи Вышняго, в крове Бога небесного» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 2»)
Концерт №XXV. «Не умолчим никогда, Богородице» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 1»)
Концерт №XXVII. «Гласом моим ко Господу воззвах» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 3»)
Концерт №XXVIII. «Блажен муж, бояйся Господа» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 1»)
Концерт №XXXIII. «Вскую прискорбна еси душе моя» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 2»)
Концерт №XXXV. «Господи, кто обитает в жилищи Твоем» (Государственный камерный хор Министерства культуры СССР, альбом «Бортнянский 3»)
